2007年，广州金声电影院
05到07年间我曾经拍过广州的一些老字号，当然现在回头看来这并不算一个拍得好的专题，留下的只有一些记录性的片子。那段日子跑过很多老字号，恶补了一些羊城的文化。
当时有着75年历史的金声电影院也是我去过的其中之一，那天我买了15元/张电影票看了一部一点都不觉得害怕的美国惊栗片。而当我从走廊步入电影厅的时，眼睛一下子适应不了光差，整个大厅都是黑乎乎的。因为看不到台阶，我向检票员提出用电筒帮忙照一下好让我能找到座位。没想到，得到的答复却是冷冰冰的一句：“你站两分钟就能看到的了……”当时我很无语，犹如给浇了盆冷水般，对金声的仅存的美好印象顷刻荡然无存。之前去过的一些老字号，无论是生意红火抑或是在生存边缘挣扎的，都能做到待客热情有礼，让人感到浓浓的人情味。而此时此刻的金声，剩下的只有一个空壳而已。
五个月后的2007年11月29日，金声电影院以“消防未达标”、得不到上级公司拨款整改的原因而停业。
广州.增城
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我生活中的一些关键词：早睡，每天尽量午睡；吃好早餐，不时不食；坚持练太极；每周打一次羽毛球；电影；照顾好小植物，买买鲜花；无印良品；保持摄影的热情；环保；偶尔接触大自然。
广东.台山
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某日中午，饭堂分菜的阿姨有点害羞的对我说：“你这么斯文，所以分给你的那碟是鱼腩。”
问题来了：
一、我很斯文么？
二、因为斯文，所以有鱼腩吃？
三、若以上皆是，我想吃其它部分该怎么办？
原文是我在06年写的，但几年下来又累计了一些资料和心得，于是在原文的基础上做出删减、补充和修改，主要集中在CM和T3常见的问题以及解决方法上。
本文可随意转载，但希望能附上此出处。
CM与T3：一切从实际出发（增订版）
老实说，现在才动手写这篇文章不知是否有点不合时宜，因为Contax T3和Leica CM这两台顶级袖珍相机都已经分别停产了。但因为我同时拥有它们，所以偶尔还是有在这两台机器之间犹豫不决的网友们来征询意见。我的CM是06年5月购入的（CM于06年2月宣布停产），此前我已经把T3作为主力机器拍摄有接近一年半的时间了，所以CM的购入可以说是作为一个补充而已，又或者是一种情结。不过机器买回来是要用的，总不能老放在防潮箱里。最近我扫街时经常把它们一并带在身上——于是便有了这篇文章。需要注意的是，此文出发点是基于两台机器的操控性和我实际使用的感受，并不是“徕卡VS蔡司”之类的其他话题。
一、镜头
无庸置疑的是，T3和CM都各自拥有非常优异的镜头。CM的Summarit 40mm F/2.4双高斯设计据说已经达到了该镜头的最高光学极限（原文）；而T3的Sonnar T* 35mm F/2.8镜头色彩清雅，有着特殊的通透感，我经常用T3的F2.8光圈拍摄，发现此镜头在光圈全开时的成像有着非常特殊的味道。偶尔也有朋友问我为何不往T3里装彩色卷，用CM拍黑白？这样蔡司的色彩才能得到充分的体现，其实在这点上我也非常清楚，但这是由我拍摄的题材所决定的（其实还有一个原因，下文会提到）。对于我来说，我更加关心的是影像本身，而不是它们之间成像的细微差别。而且成像这东西，是萝卜青菜各有所爱，我只需要知道大概的区别，根据不同的题材选用不同的机器和胶卷搭配，这样就足够了。过分纠缠于这些细节有点本末倒置，对自己的进步也没有很大的帮助，大家想想，早期摄影镜头的某些成像指标也不是没有现代镜头优秀么（有人喜欢早期镜头特有的韵味，这个另当别论）？
T3的镜头是小广角的35mm，虽然CM的40mm只比35mm相差一点，透视和景深只有细微的差别，但实际上已经是属于标准镜头了（135画幅的对角线是43.2mm，所以传统焦段的40mm-60mm都可以称为标准镜头）。事实上我也是把CM当作标头来用的，而T3我喜欢用来拍兼顾人和环境的场景（此点请参考我另一篇文章：《关于镜头感：28-35-50》）。
二、测光
T3的测光有点偏向于过曝，在光比大的场景中尤甚，据说这是T3设计时考虑用负片为主所致。实际使用中我也证实了这点，按照经验，通常装黑白卷的时候减2/3档，反转片减1/3档，后来我学会了简单的改胶卷ISO方法（详见T3同乐会IV首贴），这样就不用老记着减了多少，避免了出错的可能。CM的测光据普遍反映非常的准确，以至于我们的GRAYKNIGHT兄把CM用作测光表和测距仪！CM的曝光补偿利用机背的拨轮调用非常便利；而T3的曝光补偿调整是菜单式的，比较不方便，遇到需要快速抓拍且时间紧迫时候我索性不调了。但它们调整曝光补偿时都需要低头看LCD，当然，用熟了可以不看。
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